"Potiche", casse-toi Ozon !

Deneuve en jogging ! Catherine Deneuve court en survêt’ rouge dans les bois avec son brushing impeccable, son derrière potelé, avant de retrouver ses amis de la forêt – un écureuil, une biche – et de leur déclamer un poème. Le générique de Potiche est raccord avec le nouveau film de François Ozon : supérieurement mis en scène, kitsch, décalé mais désespérément vain et vide. Deneuve en jogging, what else ?

La suite, c’est que nous sommes en 1977. Grande bourgeoise permanentée, Catherine Deneuve est mariée à Fabrice Luchini, industriel misogyne qui exploite ses ouvriers, maltraite sa femme et ses enfants. À la suite d’une grève, Deneuve va prendre les rênes de l’usine…

Alchimie ratée

À l’origine de Potiche, une pièce de boulevard avec Jacqueline Maillan. Spécialiste de la récup’ haut de gamme, Ozon nous refait le coup de Huit femmes, à savoir une adaptation théâtrale, un tournage studio et un casting XXL. Ozon le maniériste se prend pour l’alchimiste du septième art, capable de transformer la merde en or. Même si ce n’est pas l’inverse qui se produit, le résultat ne sent pas la rose. Ozon nous bombarde de références à Fassbinder, Sirk ou John Waters. Il lui manque la sincérité du premier, le lyrisme du deuxième et le bon mauvais goût du troisième. Malgré Luchini, Depardieu ou Viard, la star du film, c’est Ozon et lui seul.

Ozon fait dans le cinéma de synthèse, synthétique. Les coiffures dégoulinent de laque, les costumes seventies sont raccord avec le papier peint, bref, le décor est parfait. On est dans le centième degré, le clin d’œil (« Casse-toi pov’ con »), la transposition futée (à la fin, Deneuve, trompée par son mari, se lance dans la politique, comme une certaine Ségolène du Poitou). Ozon est bien sûr plus malin que son spectateur, et ses personnages restent assez veules, avec mention spéciale aux ouvriers moches et limite débiles. C’est du cinéma plein de morgue, un ciné de réac, et surtout pas très drôle, ce qui est impardonnable pour une comédie.

Néanmoins, Ozon réussit deux très belles scènes. Le dernier plan du film, quand Deneuve chante en regardant la caméra. Et la scène de retrouvailles avec Depardieu, maire communiste, son amour de jeunesse. Lors d’une étreinte, tous nos souvenirs de cinéphiles remontent, le Dernier Métro, un baiser, la nostalgie du cinéma, la magie Truffaut, tout est convoqué dans ces quelques secondes. Ozon n’est plus dans le second degré ou l’illustration : il est enfin dans l’émotion, dans le cinéma.

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